Studia Ukrainica Posnaniensia
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup
<p class="oczasopismie"><em>Studia Ukrainica Posnaniensia</em> to recenzowane (double-blind) i punktowane czasopismo naukowe, w którym zamieszczane są artykuły z dziedziny językoznawstwa, literaturoznawstwa i kulturoznawstwa polsko-ukraińskiego. Począwszy od 2013 r., w czasopiśmie publikowane są artykuły badaczy z renomowanych ośrodków akademickich, jak również prace młodych naukowców. Artykuły publikowane są w języku ukraińskim i polskim z abstraktami w języku angielskim, dzięki czemu periodyk posiada zasięg międzynarodowy. W skład komitetu naukowego Studia Ukrainica Posnaniensia wchodzą zarówno uczeni polscy (Poznań, Wrocław, Warszawa), jak i zagraniczni (Austria, Bułgaria, Czechy, Serbia, Słowacja, Ukraina, USA, Węgry).</p> <p class="oczasopismie">Czasopismo nie pobiera żadnych opłat za zgłoszenie artykułu, proces recenzyjny oraz publikację artykułów<strong>.</strong></p> <ul class="oczasopismie"> <li class="show"><a href="https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/about">POLITYKA FUNKCJONOWANIA CZASOPISMA</a></li> <li class="show"><a href="https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/issue/current">AKTUALNY NUMER</a></li> <li class="show"><a href="https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/issue/archive">ARCHIWUM</a></li> </ul> <div class="oczasopismie"> <p><strong>INDEKSOWANE W:</strong><br /><a href="https://arianta.pl/#/czasopismo/47677">Arianta</a>, <a href="http://bazhum.pl/bib/journal/560/">BazHum</a>, <a href="https://www.ceeol.com/search/journal-detail?id=1402">CEEOL</a>, <a href="http://cejsh.icm.edu.pl/cejsh/element/bwmeta1.element.ojs-issn-2300-4754">CEJSH</a>, <a href="https://kanalregister.hkdir.no/publiseringskanaler/erihplus/periodical/info.action?id=486955">ERIH PLUS</a>, <a href="https://journals.indexcopernicus.com/search/details?jmlId=24783414&org=Studia%20Ukrainica%20Posnaniensia,p24783414,6.html">Index Copernicus</a>, <a href="http://index.pkp.sfu.ca/index.php/browse/index/3908">PKP Index</a>, <a href="https://www.worldcat.org/title/studia-ukrainica-posnaniensia/oclc/1002262007/editions?referer=di&editionsView=true">WorldCat</a>, <a href="https://scholar.google.com/scholar?q=studia+ukrainica+posnaniensia&hl=en&num=20&as_sdt=1,5&as_ylo=2013&as_vis=1">Google Scholar</a></p> </div> <div class="oczasopismie"> <p><strong>WSKAŹNIKI OCENY CZASOPISMA:</strong><br />Ministerstwo Edukacji i Nauki (2023): <strong>40<br /></strong>ICV 2022: <strong>100.00<br /><img src="https://pressto.amu.edu.pl/public/piotr/ikonki/gs_2.png" alt="" /><br /></strong><strong style="font-size: 0.875rem;"><br />DOI: </strong><a style="background-color: #ffffff; font-size: 0.875rem;" href="https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/index">10.14746/sup</a><br /><strong style="font-size: 0.875rem;">ISSN: </strong><span style="font-size: 0.875rem;">2300-4754<br /></span><strong style="font-size: 0.875rem;">ISSN online: </strong><span style="font-size: 0.875rem;">2720-1953<br /><br /></span><strong style="font-size: 0.875rem;">PRACE PUBLIKOWANE W CZASOPIŚMIE DOSTĘPNE SĄ NA LICENCJI CREATIVE COMMONS:<br /></strong><a style="background-color: #ffffff; font-size: 0.875rem;" href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/"><strong><img src="https://pressto.amu.edu.pl/public/piotr/cc/cc_4_by_nc_sa.png" alt="CC_by-nd/4.0" /> </strong></a><a style="background-color: #ffffff; font-size: 0.875rem;" href="https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/" rel="license">Uznanie autorstwa-Użycie niekomercyjne-Na tych samych warunkach 4.0 Międzynarodowe</a><span style="font-size: 0.875rem;">.</span></p> </div> <div class="oczasopismie"> <p class="oczasopismie"><strong>ARCHIWIZACJA<br /></strong>Platforma PRESSto archiwizuje zawartość tego czasopisma w <a href="https://pkp.sfu.ca/pkp-pn/">PKP Preservation Network</a> (PKP PN), co zapewnia tworzenie elektronicznej kopii zapasowej i bezpieczeństwo dostępu do treści czasopisma.<br />Czasopismo "Studia Ukrainica Posnaniensia" jest zgodne ze standardami <a href="https://i4oc.org/#publishers">I40C</a> dotyczącymi otwartych cytowań.</p> <p><strong>WYDAWCA<br /></strong><a href="https://amu.edu.pl/">Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu</a></p> </div>Adam Mickiewicz University Poznanpl-PLStudia Ukrainica Posnaniensia2300-4754<ol> <li class="show">Autor oświadcza, że przysługują mu osobiste i majątkowe prawa autorskie do Utworu oraz że nie są one ograniczone w zakresie objętym niniejszą Umową, oraz że utwór jest dziełem oryginalnym i nie narusza majątkowych lub osobistych praw autorskich innych osób.</li> <li class="show">Autor udziela Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu niewyłącznej i nieodpłatnej licencji na korzystanie z Utworu bez ograniczeń terytorialnych i przez czas nieokreślony na następujących polach eksploatacji:<br>2.1. wytwarzanie określoną techniką egzemplarzy Utworu, w tym techniką drukarską, reprograficzną, zapisu magnetycznego oraz techniką cyfrową;<br>2.2. wprowadzanie do obrotu, użyczenie lub najem oryginału albo egzemplarzy Utworu;<br>2.3. publiczne wykonanie, wystawienie, wyświetlenie, odtworzenie oraz nadawanie i reemitowanie, a także publiczne udostępnianie Utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym;<br>2.4. włączenie Utworu w skład utworu zbiorowego;<br>2.5. wprowadzanie Utworu w postacie elektronicznej na platformy elektroniczne lub inne wprowadzanie Utworu w postaci elektronicznej do Internetu, Intranetu, Extranetu lub innej sieci;<br>2.6. rozpowszechnianie Utworu w postaci elektronicznej w Internecie, Intranecie, Extranetu lub innej sieci, w pracy zbiorowej jak również samodzielnie;<br>2.7. udostępnianie Utworu w wersji elektronicznej w taki sposób, by każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym, w szczególności za pośrednictwem Internetu, Intranetu, Extranetu lin innej sieci;<br>2.8. udostępnianie Utworu zgodnie z wzorcem licencji <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/" target="_self">Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0)</a> lub innej wersji językowej tej licencji lub którejkolwiek późniejszej wersji tej licencji, opublikowanej przez organizację Creative Commons.</li> <li class="show">Autor zezwala Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu na:<br>3.1. nieodpłatne korzystanie i rozporządzanie prawami do opracowań Utworu i tymi opracowaniami.<br>3.2. wysyłanie metadanych Utworu oraz Utworu do komercyjnych i niekomercyjnych baz danych indeksujących czasopisma.</li> <li class="show">Autor upoważnia i zobowiązuje Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu do udzielania osobom trzecim dalszych licencji (sublicencji) do Utworu oraz do innych materiałów, w tym utworów zależnych lub opracowań zawierających lub powstałych w oparciu o Utwór, przy czym postanowienia takich sublicencji będą tożsame z wzorcem licencji <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/" target="_self">Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0)</a> lub innej wersji językowej tej licencji lub którejkolwiek późniejszej wersji tej licencji, opublikowanej przez organizację Creative Commons Tym samym uprawnia wszystkich zainteresowanych do korzystania z utworu wyłącznie w celach niekomercyjnych pod następującymi warunkami:<br>4.1. uznanie autorstwa czyli obowiązek podania wraz z rozpowszechnionym utworem informacji, o autorstwie tytule, źródle (odnośniki do oryginalnego utworu, doi) oraz samej licencji; <br>4.2. na tych samych warunkach, wolno rozpowszechniać utwory zależne jedynie na licencji identycznej to tej, na jakiej udostępniono utwór oryginalny.</li> <li class="show">Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu jest zobowiązany do:<br>5.1. udostępniania Utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym bez ograniczeń technicznych;<br>5.2. poprawnego informowania osób, którym Utwór będzie udostępniany o udzielonych im sublicencjach w sposób umożliwiający odbiorcom zapoznanie się z nimi.</li> </ol> <p>Pozostałe postanowienia</p> <ol start="1"> <li class="show">Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu zachowuje prawo do czasopisma jako całości (układ, forma graficzna, tytuł, projekt okładki, logo itp<em>.</em>)<em>.</em></li> </ol>Obrazy nieba i ciał niebieskich w nowelistyce Wasyla Tkaczuka
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42245
<p>Obrazy nieba i ciał niebieskich – słońca, księżyca, gwiazd – odgrywają w twórczości mało zbadanego ukraińskiego nowelisty lat 30. XX w. Wasyla Tkaczuka istotną rolę i są efektem wykorzystania przez pisarza zarówno pierwiastków ludowo-poetyckich, jak i tych indywidualnych, autorskich. Przede wszystkim, wizerunki nieba, słońca, księżyca i gwiazd w krótkiej prozie Tkaczuka stanowią nieodłączny element krajobrazu Huculszczyzny i Pokucia, funkcjonują jako komponenty huculskiego dyskursu krajobrazowego, ale też jako część bezkresnej przestrzeni kosmicznej. Nowelista jawi się tu jako mistrz kreślenia malowniczych krajobrazów Huculszczyzny i Pokucia, gdzie się urodził i wychował. Ponadto przestrzeń niebieska w utworach Tkaczuka jest nieodłącznym pierwiastkiem życia karpackich górali, jej elementy towarzyszą bohaterom w codziennych radościach i smutkach, a zatem stanowią integralną część ich egzystencji i wierzeń. Obrazy nieba i ciał niebieskich są wreszcie czynnikiem fabułotwórczym, a więc ważnym elementem konstrukcji poszczególnych utworów. Tradycyjnie dla tego nowelisty na szczególną uwagę zasługują niezwykle oryginalne, spersonifikowane obrazy, zantropomorfizowane porównania i autorskie metafory, w skład których wchodzą analizowane wizerunki nieba, słońca, księżyca i gwiazd. Poszczególne wizerunki przestrzeni niebieskiej w utworach Tkaczuka wpisują się, obok analizowanych wcześniej obrazów (konceptów) „cziczki”, „wiatru” i „burzy”, w niezwykle oryginalną tradycję dyskursu nowelistycznego słusznie określanego jeszcze przez współczesnych Tkaczukowi krytyków mianem poezji w prozie. Są również składnikami konceptualnego modelu świata nowelisty, współtworzą bliską mu filozofię przyrody, potwierdzają jego głęboki szacunek, przywiązanie i niekłamaną miłość do Huculszczyzny, Pokucia i ojczystej Ukrainy.</p>Anna Horniatko-Szumiłowicz
Prawa autorskie (c) 2023 Anna Horniatko-Szumiłowicz
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-2911210311510.14746/sup.2023.11.2.07Sen w butelce Kleina: wiersz Ihora Muratowa „We śnie”
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42246
<p>Literatura charkowska połowy XX wieku, po przeniesieniu stolicy do Kijowa, przez długi czas pozostawała mało znana ogółowi społeczeństwa; tendencja ta utrzymuje się do dziś. Jednak tradycję Czerwonego Renesansu godnie kontynuowała cała konstelacja niezwykle utalentowanych artystów – Wasyl Mysyk, Ihor Muratow, Wasyl Borowy, Iwan Wyrhan, Robert Tretiakow. W artykule podjęto analizy jednego w wierszy Ihora Muratowa (<em>We śnie</em>), wybitnego poety, prozaika i dramaturga XX wieku. Badacze proponują mikroanalizę tego wiersza, w toku której odkrywano podteksty i dokonywano odczytania ukrytych znaczeń zawartych w jego treści. Liryczna kompozycja odwraca typowy sen o ucieczce: to, co normalnie byłoby wizją wolności, staje się koszmarem zniewolenia. Sen przedstawiony zostaje jako analogia pobytu dziecka w łonie matki. W procesie interpretacji wiersza ujawnia się podobieństwo struktury semantycznej tego tekstu do samoprzecięć butelki Kleina, a także inne nieoczekiwane konteksty i aluzje. Stwierdzono, że w szczególności liryk <em>We śnie </em>i w ogóle twórczość Muratowa jest zjawiskiem niezwykłym w literaturze ukraińskiej okresu sowieckiego i potrzebuje dalszych badań</p>Kevin Mitchell ReeseJohn WrightAntonina Tymczenko
Prawa autorskie (c) 2023 Kevin Mitchell Reese, John Wright, Antonina Tymczenko
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-2911211712910.14746/sup.2023.11.2.08Epidemie i choroby jako obraz nieszczęścia w religijnej literaturze w metropolii kijowskiej w XVII wieku
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42247
<p>Multilingual Ruthenian literature in the 17th century reflects the problems with disasters, mainly wars, which resulted in hunger and disease, often turning into epidemics. They harassed society devastatingly, causing fear and despair. Teachers, especially those from monastic circles, tried to channel these anxieties towards piety, religious activity and prayer practices. Therefore, they described misfortunes as signs sent by God, who desires human conversion. The existence of the intercession of saints was recalled, and works were published in which their effective intercession with God for people was popularized. The sermons and collections describing miracles, treated as testimonies, probably had a special motivating meaning. The works were written in Ruthenian and Polish, thus they were available to a wide range of citizens of a multinational state. In this way, pastoral goals were realized in relation to the Orthodox and Uniates, but the goal was also a more widely addressed (Roman Catholics, Protestants) apology of faith.</p>Anna Z. Nowak
Prawa autorskie (c) 2023 Anna Z. Nowak
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-2911213114210.14746/sup.2023.11.2.09„Chwylowizm” Mykoły Chwylowego: szkoła literacka czy „zboczenie” ideologiczne?
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42249
<p><span style="left: 102.782px; top: 305.215px; font-size: 15px; font-family: serif; transform: scaleX(0.944316);"> The works of Mykola Khvylovyi – one of the most recognizable writers of the 1920s – has </span><span style="left: 104.526px; top: 323.549px; font-size: 15px; font-family: serif; transform: scaleX(0.97907);">many blank spots, which is why it is still the subject of scientific research in literary studies, political </span><span style="left: 104.736px; top: 341.879px; font-size: 15px; font-family: serif; transform: scaleX(0.987323);">science and history. There is no doubt that the ideas of this Ukrainian writer significantly influenced </span><span style="left: 104.496px; top: 360.209px; font-size: 15px; font-family: serif; transform: scaleX(1.01424);">not only the course of Ukrainian literary discussion but also the shape of contemporary Ukrainian </span><span style="left: 104.705px; top: 378.549px; font-size: 15px; font-family: serif; transform: scaleX(0.95696);">literature. The aim of this article is to attempt to examine the phenomenon known as “khvylovism” and </span><span style="left: 104.676px; top: 396.882px; font-size: 15px; font-family: serif; transform: scaleX(0.993537);">to prove that it is a phenomenon artificially created by the ideologists of the communist party in the </span><span style="left: 103.077px; top: 415.215px; font-size: 15px; font-family: serif; transform: scaleX(0.968635);">1920s. The author pays particular attention to the fact that “khvylovism” cannot be treated as a system </span><span style="left: 104.59px; top: 433.549px; font-size: 15px; font-family: serif; transform: scaleX(0.962868);">of the writer’s political views but as a concept for the development of independent Ukrainian literature</span></p>Albert Nowacki
Prawa autorskie (c) 2023 Albert Nowacki
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-2911214315610.14746/sup.2023.11.2.10Doświadczenie wojny Jewhenii Kononenko w wymiarze autofikcji
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42250
<p>Autor poddaje analizie powieść Jewhenii Kononenko <em>Ten szalony rok </em>(2023). Napisana w formie dziennika zawiera ujmującą refleksję na temat pierwszego roku wojny rosyjsko-ukraińskiej na pełną skalę. Pisarka doskonale łączy dyskursy fiction i non-fiction. Jej manierę wypada zakwalifikować jako autofiction, według analogii z twórczością jej ulubionej powieściopisarki francuskiej Annie Ernaux, której utwory Kononenko przecież publikowała w swoim tłumaczeniu na język ukraiński. W powieści <em>Ten szalony rok </em>dostrzeżono, jak imperialny mit sąsiadów stopniowo dyskredytował pielęgnowaną w okresie ZSRR ideę wspólnoty i braterstwa, zwłaszcza na gruncie prywatnych relacji bohaterki z przyjaciółmi z Moskwy. Szczerość i poufność cechują także zobrazowanie osobistej tragedii narratorki związanej z chorobą i śmiercią jej córki.</p>Jarosław Poliszczuk
Prawa autorskie (c) 2023 Yaroslav Polishchuk
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-2911215717210.14746/sup.2023.11.2.11Traumatyczna pamięć Wielkiego Głodu we współczesnej reinterpretacji
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42251
<p>Podejmowana w artykule problematyka Wielkiego Głodu we współczesnej reinterpretacji tekstów kultury jest jednym z zasadniczych aspektów w dyskursie posttotalitarnej pamięci narodowej współczesnej Ukrainy. Pod uwagę wzięto reinterpretację traumy jako ważnej zasady w odzyskaniu przez jednostkę oraz społeczność prawdziwej tożsamości. Autorka artykułu skupia się na tym, jak współczesne generacje aktywnie poszukują prawdziwego języka do werbalizacji przeżyć ich przodków, tym samym umożliwiając własne samookreślenia na tle historii i współczesności. Pod uwagę wzięto głównie literacką interpretację traumy Wielkiego Głodu w świetle teorii postpamięci. Przedmiotem badania został tekst amerykańskiej pisarki pochodzenia ukraińskiego Erin Litteken <em>The Memory Keeper of Kyiv</em></p>Oksana Puchońska
Prawa autorskie (c) 2023 Oksana Puchońska
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-2911217318910.14746/sup.2023.11.2.12DO CZYTELNIKÓW
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42238
<p>Abstrakt</p>Jarosław PoliszczukAnna Horniatko-Szumiłowicz
Prawa autorskie (c) 2023
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-29112516Współczesna przestrzeń urbanonimiczna miasta Tarnopola
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42239
<p> Przestrzeń toponimiczna jest wyróżnikiem ramy kulturowo-historycznej i w czasach współczesnych staje się istotna ze względu na potencjalną zdolność nazw ulic do zmian wraz ze zmianą polityki historycznej. Celem artykułu jest kompleksowy opis współczesnych hodonimów miasta Tarnopola, który został zrealizowany przez przeprowadzenie analizy motywacyjnej, leksykalnej i semantyczno-strukturalnej nazw własnych miasta w aspekcie synchronicznym i funkcjonalnym. Hodonimy odzwierciedlają politykę ideologiczną państwa, specyfikę etniczną, gospodarczą i kulturową miasta. Nazwy pamiątkowe są najpełniej reprezentowane w nazewnictwie Tarnopola (62%). Wymownie niosą cenne informacje o historii i kulturze państwa w ogóle, a regionu w szczególności. Zgodnie z semantyką podstaw składowych, hodonimy Tarnopola dzielą się na formacje onimiczne (68%), odapelatywne (29%) i apelatywno-onimiczne (3%). Nazewnictwo miasta charakteryzuje równowaga oraz duża liczba nazw miejscowych, a wpływ ideologii radzieckiej i rosyjskiej jest zminimalizowany, lecz obecny w kilku nazwach. Nazwy ulic Tarnopola odzwierciedlają ukraińskie realia, spełniają kryteria historyczne, estetyczne, etnograficzne i kulturowe, tworzą oryginalne oblicze miasta.</p>Hałyna BaczyńskaOksana Werbowecka
Prawa autorskie (c) 2023 Hałyna Baczyńska, Oksana Werbowecka
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-29112172710.14746/sup.2023.11.2.01Komunikacyjna strategia autoprezentacji w ukraińskim dyskursie prezydenckim (na podstawie przemówień inauguracyjnych)
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42240
<p>Artykuł zawiera lingwistyczną analizę komunikacyjnej strategii autoprezentacji w ukraińskim dyskursie prezydenckim. Na podstawie przemówień inauguracyjnych prezydentów Ukrainy przebadane zostają językowe środki reprezentacji jako wytyczne strategii autoprezentacji. Autorka zaproponowała typologię taktyk komunikacyjnych stosowanych w realizacji omawianej strategii komunikacyjnej. Udowodniono, że owa strategia zostaje wdrożona za pomocą następujących taktyk komunikacyjnych: oceniająco-prezentacyjnej, koncepcyjno-prezentacyjnej i programowo-prezentacyjnej. Analizie poddano performatywne akty mowy w przemówieniach inauguracyjnych zawierające wyrazy komisyjne i ekspresyjne. Zidentyfikowano gramatyczne sposoby realizacji strategii autoprezentacji oraz przeanalizowano leksykalne sposoby identyfikacji owej strategii. W ramach każdej taktyki dokonano analizy porównawczej w zakresie środków językowych w wystąpieniach prezydenckich, co pozwoliło wykazać dynamikę leksykonu i użycia środków językowo-pragmatycznych w ukraińskim dyskursie prezydenckim.</p>Lubow Zawalska
Prawa autorskie (c) 2023 Lubow Zawalska
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-29112294010.14746/sup.2023.11.2.02 Transformacja stereotypów etnicznych Ukraińców w czasie wojny rosyjsko-ukraińskiej (na materiale leksemu „Niemcy”)
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42241
<p>W artykule przedstawiono wyniki eksperymentu językowego mającego na celu określenie stereotypowego postrzegania leksemu „Niemcy” przez ukraińskich uchodźców, którzy znaleźli się poza Ukrainą po rozpoczęciu inwazji na pełną skalę. Dynamikę stereotypowych wyobrażeń o Niemczech przed i po bezpośrednim pobycie w kraju prześledzono w oparciu o metody eksperymentu asocjacyjnego i analizy skupień. Wyodrębniono główne grupy tematyczne stereotypowych wyobrażeń o Niemczech obecnych w świadomości językowej ukraińskich uchodźców: wartości, jedzenie i picie, sfera społeczna, stosunek do kraju, kultura, produkcja, ludzie, wojna, uchodźcy, lokalność, przyroda. Ujawniono, że heterostereotypy etniczne w wyniku przymusowego wyjazdu do innego kraju przekształcają się w autostereotypy, a treść grup tematycznych i pole semantyczne toponimu „Niemcy” wskazują na odpowiadające im zmiany.</p>Natalia Kondratenko
Prawa autorskie (c) 2023
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-29112415510.14746/sup.2023.11.2.03Fake news jako front wojny w Ukrainie
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42242
<p>The present article analyzes the problem of Russian information aggression in the war against Ukraine, gives examples of dissemination of false information. Attention is also focused on the structure of fake news and the main currents of disinformation messages. The methods used to disseminate fake news and their impact on audiences are also analyzed.</p>Łukasz Małecki
Prawa autorskie (c) 2023 Łukasz Małecki
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-29112577010.14746/sup.2023.11.2.04Komunikatywno-pragmatyczne podejście do badania zagadnień składni ekspresyjnej (na materiale rozdrobnionych struktur powieści Marii Matios "Bukowa kraina")
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42243
<p>W artykule zostaje poddane analizie zjawisko parcelacji w tekście powieści Marii Matios <em>Kraina bukowa</em>. Sens badań polega na rozważeniu parcelacji jako charakterystycznej cechy indywidualnego stylu pisarki. Parcelacja jest rozpatrywana z punktu widzenia strukturalno-kompozycyjnego, semantyczno-znaczeniowego, intencjonalno-pragmatycznego. Stosowanie figur parcelacyjnych przyczynia się do zwiększenia nasycenia informacyjnego tekstu artystycznego, podkreśla również wyrazistość wypowiedzi. Celem artykułu jest przedstawienie komunikatywnego i pragmatycznego podejścia do badania tego zjawiska. Przeprowadzone badania potwierdziły, że konstrukcje rozparcelowane w twórczości artystycznej współczesnych powieściopisarzy ukraińskich mają orientację komunikacyjną i pragmatyczną. Główną funkcją badanych figur w tekście literackim jest selekcja logiczna, często połączona z funkcjami pomocniczymi: wyklarowaniem, konkretyzacją, aktualizacją myśli, wyrażaniem znaczeń modalnych.</p>Ludmiła Marczuk
Prawa autorskie (c) 2023 Ludmiła Marczuk
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-29112718110.14746/sup.2023.11.2.05 Tradycyjna semantyka barw oraz jej modyfikacja artystyczna w powieści Hryhora Tiutiunnyka "Klimko"
https://pressto.amu.edu.pl/index.php/sup/article/view/42244
<p>W artykule przedstawiono ogólny opis semantyki barw z elementami treści symbolicznych na przykładach dzieł artystycznych. Pod tym względem poddano badaniu powieść Hryhora Tiutiunnyka <em>Klimko</em>. Badania lingwistyczne są uwarunkowane brakiem dokładnego opracowania poświęconego osobliwościom użycia leksemów barwnych w utworach Hryhora Tiutiunnyka. W artykule przeprowadzona zostaje ilościowa i jakościowa analiza kolorów w powieści Hryhora Tiutiunnyka <em>Klimko</em>. W szczególności ustala się, że barwy są reprezentowane przez różne części mowy: przymiotniki, czasowniki i formy czasownikowe, przysłówki i rzeczowniki. Wśród nazw kolorów najczęściej występują przymiotniki, rzadziej używane są czasowniki i formy czasownikowe, występują pojedyncze przypadki użycia przysłówków i rzeczowników w odniesieniu do koloru. Szczególną uwagę zwrócono na cechy semantyczne złożonych leksemów oznaczających barwy oraz na stylistyczne ich aspekty w powieści <em>Klimko</em>. Ustalono, że leksemy barwne służą do przekazania elementów światopoglądu autora, sądów, poglądów i uczuć bohaterów Hryhora Tiutiunnyka. Artykuł powstał na podstawie badań językoznawczych i kulturoznawczych.</p>Ołena Turczak
Prawa autorskie (c) 2023 Ołena Turczak
https://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0
2023-12-292023-12-291128310210.14746/sup.2023.11.2.06