Słowa kluczowe
memory of transition
Jordi Évole
fake
non-fiction
Jak cytować
Abstrakt
The article confronts two ways of organizing the memory of Spanish Transition: one represented by Javier Cercas (Anatomía de un instante, El impostor), who turns to a novel without fiction, and the other proposed by Jordi Évole in Operación Palace, which is a fake documentary. The analysis allows to detect the great thematic axes of the memory of Transition, especially that of consensus, and go deeper into its potential subversive load.
Bibliografia
Abellán, J. L. (1987). “La Guerra Civil como categoría cultural”. Cuadernos Hispanoamericanos, 440-441, 41-55.
Acosta Montoro, J. (1973). Periodismo y literatura (Vols. I-II). Madrid: Guadarrama.
Alonso, S. (2003). La novela española en el fin de siglo 1975-2001. Madrid: Marenostrum.
Andrés Sanz, J. de (2010). Javier Cercas. Anatomía de un instante [Reseña]. Historia y política: Ideas, procesos y movimientos sociales, 23, 328-332.
Aub, M. (1958). Jusep Torres Campalans. México: FCE.
Bachtin, M. (1970). Problemy poetyki Dostojewskiego. Warszawa: PIW.
Baudelaire, Ch. (1976). OEuvres complètes (Vol. II). París: Gallimard.
Calvo, L. (2014, 3 mayo). “Jordi Évole y el entierro de la credibilidad”. Tiempo. Recogido en: http://www.tiempodehoy.com
Cercas, J. (2010). Anatomía de un instante. Barcelona: Debolsillo.
Cercas, J. (2014a). El impostor. Barcelona: Literatura Random House.
Cercas, J. (2014b, 16 marzo). “El golpe de Estado de Jordi Évole”. El País. Recogido en: http://elpais.com
Chillón, L. A. (2014). La palabra facticia. Literatura, periodismo y comunicación. Barcelona-Castelló-València: Aldea Global.
Chirbes, R. (2006). “De qué memoria hablamos”. En C. Molinero (Ed.), La Transición treinta años después. De la dictadura a la instauración y consolidación de la democracia (pp. 229-246). Barcelona: Península.
Évole, J. (2014). Operación Palace [Vídeo]. Recogido en: http://www.atresplayer.com/television/noticias/lasexta-noticias/especiales/temporada1/capitulo-1-operacin-palace_2014022100224.html (12 febrero 2016).
García Martínez, A. N. (2004). “En las fronteras de la no-ficción. El falso documental: definición y mecanismos”. “En J. Latorre Izquierdo, A. Vara Miguel, & M. Díaz Méndez (coords.), Ecología de la televisión: tecnologías, contenidos y desafíos empresariales. Actas del XVIII Congreso Internacional de Comunicación (pp. 135-144). Pamplona: Eunate.
Juliá, S. (2006). “En torno a los proyectos de la Transición y sus imprevistos resultados”. En C. Molinero (Ed.), La Transición treinta años después. De la dictadura a la instauración y consolidación de la democracia (pp. 59-79). Barcelona: Península.
Jünke, C. (2006). “Pasarán años y olvidaremos todo”. En U. Winter (Ed.), Lugares de memoria de la Guerra Civil y el franquismo – Representaciones literarias y visuales (pp. 101-128). Madrid- Frankfurt: Iberoamericana-Vervuert.
Mainer, J.-C. (2006). “La cultura de la Transición o la Transición como cultura”. En C. Molinero (Ed.), La Transición treinta años después. De la dictadura a la instauración y consolidación de la democracia (pp. 153-171). Barcelona: Península.
Martínez, G. (coord.). (2012). La CT o la cultura de la Transición. Crítica a 35 años de cultura española. Barcelona: Debolsillo.
Montagut, M., & Aräuna, N. (2015). “Entre la indignación y la interpretación lúdica. El diálogo intergeneracional ante el falso documental Operación Palace”. Historia Actual Online, 38 (3), 131-136.
Palacios, Manuel (2014). Rejas en la memoria [Vídeo]. CGT Catalunya. Recogido en: https://www.youtube.com/watch?v=IlV86oDDZwo&list=PLxIG4ehppLedxFmzDZ7EnvOYmIOaLvbgz (23 mayo 2016).
Potok, M. (2012). “Estrategias literarias para la recuperación de la memoria histórica. La narrativa actual frente a la guerra civil”. Études Romanes de Brno, 33 (2), 9-20.
Potok, M. (2013). “«Esa historia no puede contarse». La dificultad de representar el pasado en dos novelas de Javier Cercas”. Studia Romanica Posnaniensia, 40 (2), 133-142.
Ros Ferrer, V. (2013). “Representaciones de la Transición española en la novela actual: una indagación en la configuración de la cultura democrática”. Olivar, 14 (20), 149-169.
Sánchez Ferlosio, R. (1984, 22 noviembre). “La cultura, ese invento del gobierno”. El País, pp. 11-12.
Serna, J. (2011). “Un hombre solo: historia y virtud en Anatomía de un instante, de Javier Cercas”. Espacio, Tiempo y Forma (Serie V, Historia Contemporánea), 23, 95-112.
Steiner, G. (1993). W zamku Sinobrodego. Gdańsk: Atekst.
Suárez, A. (1978). Diario de sesiones del Congreso de los Diputados, 130, 5202-5206. Recogido en: http://www.congreso.es/public_oficiales/L0/CONG/DS/C_1978_130.PDF.
Ugarte, J. (2006). “¿Legado del franquismo? Tiempo de contar”. En C. Molinero (Ed.), La Transición treinta años después. De la dictadura a la instauración y consolidación de la democracia (pp. 185-227). Barcelona: Península.
Vázquez Montalbán, M. (1985). Crónica sentimental de la transición. Barcelona: Planeta.
Licencja
- Autor oświadcza, że przysługują mu osobiste i majątkowe prawa autorskie do Utworu oraz że nie są one ograniczone w zakresie objętym niniejszą Umową, oraz że utwór jest dziełem oryginalnym i nie narusza majątkowych lub osobistych praw autorskich innych osób.
- Autor udziela Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu niewyłącznej i nieodpłatnej licencji na korzystanie z Utworu bez ograniczeń terytorialnych i przez czas nieokreślony na następujących polach eksploatacji:
2.1. wytwarzanie określoną techniką egzemplarzy Utworu, w tym techniką drukarską, reprograficzną, zapisu magnetycznego oraz techniką cyfrową;
2.2. wprowadzanie do obrotu, użyczenie lub najem oryginału albo egzemplarzy Utworu;
2.3. publiczne wykonanie, wystawienie, wyświetlenie, odtworzenie oraz nadawanie i reemitowanie, a także publiczne udostępnianie Utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym;
2.4. włączenie Utworu w skład utworu zbiorowego;
2.5. wprowadzanie Utworu w postacie elektronicznej na platformy elektroniczne lub inne wprowadzanie Utworu w postaci elektronicznej do Internetu, Intranetu, Extranetu lub innej sieci;
2.6. rozpowszechnianie Utworu w postaci elektronicznej w Internecie, Intranecie, Extranetu lub innej sieci, w pracy zbiorowej jak również samodzielnie;
2.7. udostępnianie Utworu w wersji elektronicznej w taki sposób, by każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym, w szczególności za pośrednictwem Internetu, Intranetu, Extranetu lin innej sieci;
2.8. udostępnianie Utworu zgodnie z wzorcem licencji Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) lub innej wersji językowej tej licencji lub którejkolwiek późniejszej wersji tej licencji, opublikowanej przez organizację Creative Commons. - Autor zezwala Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu na:
3.1. nieodpłatne korzystanie i rozporządzanie prawami do opracowań Utworu i tymi opracowaniami.
3.2. wysyłanie metadanych Utworu oraz Utworu do komercyjnych i niekomercyjnych baz danych indeksujących czasopisma. - Autor upoważnia i zobowiązuje Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu do udzielania osobom trzecim dalszych licencji (sublicencji) do Utworu oraz do innych materiałów, w tym utworów zależnych lub opracowań zawierających lub powstałych w oparciu o Utwór, przy czym postanowienia takich sublicencji będą tożsame z wzorcem licencji Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) lub innej wersji językowej tej licencji lub którejkolwiek późniejszej wersji tej licencji, opublikowanej przez organizację Creative Commons Tym samym uprawnia wszystkich zainteresowanych do korzystania z utworu wyłącznie w celach niekomercyjnych pod następującymi warunkami:
4.1. uznanie autorstwa czyli obowiązek podania wraz z rozpowszechnionym utworem informacji, o autorstwie tytule, źródle (odnośniki do oryginalnego utworu, doi) oraz samej licencji;
4.2. na tych samych warunkach, wolno rozpowszechniać utwory zależne jedynie na licencji identycznej to tej, na jakiej udostępniono utwór oryginalny. - Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu jest zobowiązany do:
5.1. udostępniania Utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym bez ograniczeń technicznych;
5.2. poprawnego informowania osób, którym Utwór będzie udostępniany o udzielonych im sublicencjach w sposób umożliwiający odbiorcom zapoznanie się z nimi.
Pozostałe postanowienia
- Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu zachowuje prawo do czasopisma jako całości (układ, forma graficzna, tytuł, projekt okładki, logo itp.).