Słowa kluczowe
sound
voice
trace
territory
Jak cytować
Abstrakt
The scope of the article is to reflect upon the argument of animality in the work of the Sicilian poet Jolanda Insana (1937-2016) which represents one of the possible interpretive keys of her works. The analytical part of the paper contains an analysis from the anti-anthropocentric perspective of some fragments of the section Bestia clandestina included in the volume Turbativa d’incanto (2012).
Bibliografia
Agamben, G. (2002). L’aperto. L’uomo e l’animale. Torino: Bollati Boringhieri.
Agamben, G. (2005). Homo sacer. Il potere sovrano e la nuda vita. Torino: Einaudi.
Alfano, G. (2009). Quella ruga che rende visibili. Giancarlo Alfano intervista Jolanda Insana. In J. Insana, Satura di cartuscelle. Roma: Giulio Perrone Editore.
Caffo, L. (2017). Fragile Umanità. Il postumano contemporaneo. Torino: Einaudi.
Cimatti, F. (2013). Filosofia dell’animalità. Roma-Bari: Laterza.
De Fontenay, E. (1998). Le silence des bêtes: la philosophie à l'épreuve de l'animalité. Paris: Fayard.
Deleuze, G. (2005). Abecedario. Film intervista. In C. Parnet (Ed.), 3 DVD, regia di P.A. Boutang, traduione dal francese di I. Bussoni, F. Del Lucchese, G. Passerone. Roma: Derive Approdi.
Deleuze, G., Guattari, F. (2017). Mille piani. Capitalismo e schizofrenia. Nocera: Orthotes.
Derrida, J. (2006). L’animale che dunque sono, trad. italiana di M. Zannini. Milano: Jaca Book Spa.
Di Vita, V. (2011). Pastiches di parole e archivi di “cartuscelle” analisi di un’auto-antologia di Jolanda Insana. Analisi della raccolta poetica Satura di cartuscelle di Jolanda Insana, opera di catalogazaione in versi del trentennio 1977-2007. In C. Borrelli, E. Candela, A.R. Pupino (Eds.), Memoria della modernità. Archivi ideali e archivi reali (vol. II). Atti del XIII Convegno Internazionale della MOD 7-10 giugno 2011 (pp. 425-433). Pisa: Edizioni ETS.
Donati, A. (1994). In ). In Il Giorno, 6 novembre 1994. In J. Insana, Tutte le poesie (pp. 591-592). Milano: Garzanti.
Esposito, R. (2007). Terza persona. Politica della vita e filosofia dell’impersonale. Torino: Einaudi.
Fusini, N. (1982). In Rinascita, 27 agosto 1982 (p. 19). In J. Insana, Tutte le poesie (pp. 583-585). Milano: Garzanti.
Grignani, M.A. (2012). La seconda di copertina. In J. Insana, Turbativa d’incanto. Milano: Garzanti.
Insana, J. (2002). L’incontro gli incontri. In P. Frassica (Ed.), Salvatore Quasimodo nel vento del mediterraneo, Atti del convegno internazionale (Princeton 6-7 aprile 2001). Novara: Interlinea.
Insana, J. (2007). Tutte le poesie. Milano: Garzanti.
Insana, J. (2009). Satura di cartuscelle. Roma: Giulio Perrone Editore.
Insana, J. (2012). Turbativa d’incanto. Milano: Garzanti.
Insana, J. (2017). Cronologia delle lesioni. 2008-2013. Milano: Luca Sossella editore.
Marchesini, R., Caffo, L. (2014). Così parlò il postumano. Anzio-Lavinio: Nova Logos.
Mauceri, A. (2006). Il trattamento della voce nella poesia di Jolanda Insana (Medicina carnale, L’occhio dormiente, La stortura). Allegoria, 54, 57-70, Anno XVIII, settembre-dicembre 2006. Palermo: G.B. Palumbo & C. Editore.
Montale, E. (1984). L’anguilla. In E. Montale, La bufera e altro, in Tutte le poesie. Milano: Mondadori Editore.
Raboni, G. (1987). In Poeti del secondo Novecento in Storia della letteratura italiana diretta a Emilio Cecchi e Natalino Sapegno, Il Novecento (vol. II) (p. 241). Milano: Garzanti; ora in La poesia che si fa. Cronaca e storia del Novecento poetico italiano 1959 2004, A. Cortellessa (Ed.) (2005), Milano: Garzanti, p. 238. In J. Insana, Tutte le poesie (pp. 589-590). Milano: Garzanti.
Regan, T. (1990). I diritti animali. Milano: Garzanti.
Renda, M. (2005). In Stilos, 16 agosto 2005 (p. 10). In J. Insana, Tutte le poesie (pp. 606-607). Milano: Garzanti.
Sgalambro, M. (1999). Piccole note in margine a Salvo Basso. In S. Basso, Dui. Catania: Edizioni Prova d’autore.
Singer, P. (2009). Liberazione animale. Milano: Il Saggiatore.
Turchetta, G. (2003). In V. Spinazzola (Ed.), Tirature ’03, il Saggiatore (pp. 21-23). Milano. In J. Insana, Tutte le poesie (pp. 601-603). Milano: Garzanti.
Vignola, P. (2013). Divenire-animale. La teoria degli affetti di Gilles Deleuze tra etica ed etologia. In M. Andreozzi, S. Castignone, A. Massaro (Eds.), Emotività animali. Ricerche e discipline a confronto. Milano: Edizioni Universitarie di Lettere Economia Diritto.
Zorat, A. (2009). La poesia femminile dagli anni settanta a oggi. Percorsi di analisi testuale, tesi di dottorato in cotutela, Université Paris IV Sorbonne, Università degli studi di Trieste.
SITOGRAFIA Lo Castro, G. “Pupara sono”. Il teatro bruciante della poesia di Jolanda Insana. Progetto Oblio, Osservatorio Bibliografico della Letteratura Italiana Otto-novecentescac, III, 60-68. Retrieved from http://www.progettoblio.com/files/d9-10.pdf [accesso 12.11.2017].
Turbativa d’incanto di J. Insana per SEMINARIA-Auser, con La cultura accanto, 8 maggio 2014, Cosenza. Retrieved from https://www.youtube.com/watch?v=c9-RE12QnTc [accesso 20.10.2017].
Licencja
- Autor oświadcza, że przysługują mu osobiste i majątkowe prawa autorskie do Utworu oraz że nie są one ograniczone w zakresie objętym niniejszą Umową, oraz że utwór jest dziełem oryginalnym i nie narusza majątkowych lub osobistych praw autorskich innych osób.
- Autor udziela Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu niewyłącznej i nieodpłatnej licencji na korzystanie z Utworu bez ograniczeń terytorialnych i przez czas nieokreślony na następujących polach eksploatacji:
2.1. wytwarzanie określoną techniką egzemplarzy Utworu, w tym techniką drukarską, reprograficzną, zapisu magnetycznego oraz techniką cyfrową;
2.2. wprowadzanie do obrotu, użyczenie lub najem oryginału albo egzemplarzy Utworu;
2.3. publiczne wykonanie, wystawienie, wyświetlenie, odtworzenie oraz nadawanie i reemitowanie, a także publiczne udostępnianie Utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym;
2.4. włączenie Utworu w skład utworu zbiorowego;
2.5. wprowadzanie Utworu w postacie elektronicznej na platformy elektroniczne lub inne wprowadzanie Utworu w postaci elektronicznej do Internetu, Intranetu, Extranetu lub innej sieci;
2.6. rozpowszechnianie Utworu w postaci elektronicznej w Internecie, Intranecie, Extranetu lub innej sieci, w pracy zbiorowej jak również samodzielnie;
2.7. udostępnianie Utworu w wersji elektronicznej w taki sposób, by każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym, w szczególności za pośrednictwem Internetu, Intranetu, Extranetu lin innej sieci;
2.8. udostępnianie Utworu zgodnie z wzorcem licencji Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) lub innej wersji językowej tej licencji lub którejkolwiek późniejszej wersji tej licencji, opublikowanej przez organizację Creative Commons. - Autor zezwala Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu na:
3.1. nieodpłatne korzystanie i rozporządzanie prawami do opracowań Utworu i tymi opracowaniami.
3.2. wysyłanie metadanych Utworu oraz Utworu do komercyjnych i niekomercyjnych baz danych indeksujących czasopisma. - Autor upoważnia i zobowiązuje Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu do udzielania osobom trzecim dalszych licencji (sublicencji) do Utworu oraz do innych materiałów, w tym utworów zależnych lub opracowań zawierających lub powstałych w oparciu o Utwór, przy czym postanowienia takich sublicencji będą tożsame z wzorcem licencji Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) lub innej wersji językowej tej licencji lub którejkolwiek późniejszej wersji tej licencji, opublikowanej przez organizację Creative Commons Tym samym uprawnia wszystkich zainteresowanych do korzystania z utworu wyłącznie w celach niekomercyjnych pod następującymi warunkami:
4.1. uznanie autorstwa czyli obowiązek podania wraz z rozpowszechnionym utworem informacji, o autorstwie tytule, źródle (odnośniki do oryginalnego utworu, doi) oraz samej licencji;
4.2. na tych samych warunkach, wolno rozpowszechniać utwory zależne jedynie na licencji identycznej to tej, na jakiej udostępniono utwór oryginalny. - Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu jest zobowiązany do:
5.1. udostępniania Utworu w taki sposób, aby każdy mógł mieć do niego dostęp w miejscu i w czasie przez siebie wybranym bez ograniczeń technicznych;
5.2. poprawnego informowania osób, którym Utwór będzie udostępniany o udzielonych im sublicencjach w sposób umożliwiający odbiorcom zapoznanie się z nimi.
Pozostałe postanowienia
- Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu zachowuje prawo do czasopisma jako całości (układ, forma graficzna, tytuł, projekt okładki, logo itp.).