Keywords
form
function
modernism
objecthood
How to Cite
Abstract
Works by Belgrade artist Leonid Šejka (1932–1970) are usually considered fantastic, an embodiment of aesthetic ideals of Mediala Art Group he was a member of, an opposition to everything that Modernism stood for with its harsh formalism that expelled object. However, the complexity of Šejka’s opus as artist and theorist allows a different approach. In this paper, we turn to – so far neglected – Šejka‘s positive relation to Modernism, which he saw as a foundation for new aesthetic ideals. He understood that Modernism turned paintings into objects of empty forms void of function. Nevertheless, the future of painting, for him, resided in re-introduction of objects into painting in order to re-establish the necessary form-function relation, preserving, at the same time, Modernist traits. Šejka tried to demonstrate this in his mature works. He wrote about it in a series of writings, which contribute to our understanding of his opus.References
Denegri, J. (1967). Elementi za određenje pojave nove predmetnosti u mladom beogradskom slikarstvu. „Umetnost”, br. 9, str. 47–60.
Denegri, J. (1993). Pedesete: teme srpske umetnosti. Novi Sad: Svetovi.
Denegri, J. (1995). Šezdesete: teme srpske umetnosti. Novi Sad: Svetovi.
Đorić, D. (2007). Leonid Šejka [1932–1970] apokaliptičar i integrator. Beograd: Službeni glasnik.
Greenberg, C. (1939). Avant-Garde and Kitsch. „Partisan Review”, br. 6, str. 34–49.
Greenberg, C. (1965). Modernist Painting. „Art & Literature”, br. 4, str. 193–201.
Harison, Č. (2004). Modernizam. U: Kritički termini istorije umetnosti. Ur. R.S. Nelson, R. Šif. Novi Sad: Svetovi, str. 243–259.
Harrison, C., Wood, P. (ur.) (1992). Art in Theory 1900–1990. An Anthology of Changing Ideas. Oxford: Blaskwell Publishing.
Huyssen, A. (1986). After the Great Divide. Modernism, Mass Culture, Postmodernism. Indianapolis: Indiana University Press.
https://doi.org/10.1007/978-1-349-18995-3
Kapoor, G.A. (1980). Realism and Modernism: A Polemic for Present-Day Art. „Social Scientist”, br. 5/6, str. 91–100.
Kukić, B. (1983). Mistična deoba. „Gradac”, br. 51–52, str. 93–95.
Kukić, B. (1992). Haoskosmogonija Leonida Šejke. „Istočnik”, br. 2, str. 34–44.
Marković, S. (1993). Leonid Šejka i Mediala. Niš: Prosveta.
Merenik, L. (2010). Umetnost i vlast. Srpsko slikarstvo 1945–1968. Beograd: Vujičić kolekcija.
Mijušković, S. (ur.). (1980). Kazimir Malevič: suprematizam, bespredmetnost. Tekstovi, dokumenti, tumačenja. Beograd: Studentski izdavački centar UK SSO Beograda.
Mijušković, S. (1998). Od samodovoljnosti do smrti slikarstva. Beograd: Geopoetika.
Milosavljević-Ault, A. (2014). Skladište. Smisao i funkcija skladišta u umetničkom sistemu Leonida Šejke. Beograd: PUNKT.
Pavlović, Z. (1969). Mediala ili sudbina jednog mita. „Književnost”, br. 3, str. 301–304.
Protić, M. (1972). Leonid Šejka: Parabola o integralnom. Katalog Retrospektivne izložbe 1932–1970. Beograd: Muzej savremene umetnosti, str. 3–14.
Protić, M. (1980). Jugoslovensko slikarstvo šeste decenije – nove pojave. Katalog izložbe Jugoslovensko slikarstvo šeste decenije. Beograd: Muzej savremene umetnosti, str. 9–16.
Protić, M. (1981). Ideje srpske umetničke kritike i teorije: 1900–1950, vol. 3. Beograd: Muzej savremene umetnosti.
Radojčić, M. (1981). Teorija Mediale u kontekstu odnosa savremene umetnosti prema tradiciji. U: Mediala, katalog izložbe. Umetnički paviljon Cvijeta Zuzorić. Ur. M. Radojčić, D. Kalajić, M. Glavurtić, S. Bošnjak. Beograd.
Subotić, I. (1972). Leonid Šejka: Podaci o ličnosti i delu. Katalog Retrospektivne izložbe 1932–1970. Beograd: Muzej savremene umetnosti, str. 15–45.
Šejka, L. (1982a). Grad-Đubrište-Zamak 1. Ur. B. Kukić. Beograd: Književne novine.
Šejka, L. (1982b). Grad-Đubrište-Zamak 2. Ur. B. Kukić. Beograd: Književne novine.
License
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NoDerivatives 4.0 International License.