Abstrakt
U radu „Na razmeđu izvedbe i akcije: Igralke” razmatra se djelovanje riječkoga kazališnog Kolektiva Igralke. Na primjeru predstava Bakice (2020), Crna vuna (2022) i Cure (2023) razlažu se kompleksan međuodnos i moguća prekoračenja granica između umjetnosti i društvenoga angažmana te socijalne inkluzije ili ekskluzije u prostoru kazališta, podjednako imajući u vidu formalne i sadržajne aspekte predstava te međuigru osobnih i društvenih narativa. Pritom se posebna pozornost posvećuje kazališnoj zastupljenosti socijalno stigmatiziranih društvenih skupina (žene starije životne dobi, beskućnici), oblicima dehijerarhizacije kreativnih procesa i same izvedbe kao i strategijama, pristupima i ishodima predstava povezanim s problematikom primijenjenoga (kazalište zajednice, sudjelovanje zajednice, izvedba za zajednicu) i dokumentarnoga kazališta (uporaba dokumentarne građe, propitivanje prirode istinitog, zbiljskog ili autentičnog).
Bibliografia
Car, M. (2016). Uvod u dokumentarnu književnost. Zagreb: Leykam international.
Čarapina, D. (2023). Razgovor s autoricama predstave. „Cure“, https://tinyurl.com/hh4tdaay. 24.05.2024.
Fabrio Bene, N. (2022). Upoznajte Kolektiv Igralke, otkačene cure koje stoje iza sasvim drugačijih predstava. „Journal.hr“, 18. travnja. https://tinyurl.com/4wbahvmw. 23.05.2024.
Fişek, E. (2019). Theatre & Community. London: Red globe Press.
Forsyth, A.; Megson, C. (ur.). (2009). Get Real. Documentary Theatre Past and Present. Basingstoke – New York: Palgrave Macmillan. DOI: https://doi.org/10.1057/9780230236943
Kačić Rogošić, V. (2017). Skupno osmišljeno kazalište. Zagreb: Hrvatski centar ITI.
Kuppers, P. (2007). Community Performance. An Introduction. London – New York: Routledge. DOI: https://doi.org/10.4324/9780203964002
L. B. (2023). Predstava koja prelazi granice kazališta – „Crna vuna” ponovno u HKD-u. „Teklić.hr”, 4. siječnja, https://tinyurl.com/y4xf99ar. 24.05.2024.
Lukić, D. (2010). Kazalište u svom okruženju. Kazališni identiteti. Zagreb: Leykam international.
Lukić, D. (2016). Uvod u primijenjeno kazalište. Čije je kazalište? Zagreb: Leykam international.
Marjanić, S.; Rogošić, V. (2011). Umjetnička izvedba i aktivizam. „Kazalište“, br. 47–48, str. 22–23.
Martin, C. (2010). Introduction: Dramaturgy of the Real. U: Dramaturgy of the Real on the World Stage. Ur. C. Martin. Basingstoke – New York: Palgrave Macmillan, str. 1–14. DOI: https://doi.org/10.1057/9780230251311_1
Martin, C. (ur.). (2010). Dramaturgy of the Real on the World Stage. Basingstoke – New York: Palgrave Macmillan. DOI: https://doi.org/10.1057/9780230251311
Martin, C. (2013). Theatre of the Real. Basingstoke – New York: Palgrave Macmillan. DOI: https://doi.org/10.1057/9781137295729
Prendergast, M., Saxton, J. (2009). Applied Theatre: International Case Studies and Challenges for Practice, Bristol – Chicago: Intellect.
Prentki, T., Abraham, N. (2021). The Applied Theatre Reader. Second edition. London – New York: Routledge. DOI: https://doi.org/10.4324/9780429355363
Reinelt, J. (2009). The Promise of Documentary. U: Get Real. Documentary Theatre Past and Present. Ur. A. Forsyth, Ch. Megson. Basingstoke – New York: Palgrave Macmillan, str. 6–23.
Licencja
Prawa autorskie (c) 2025 Martina Petranović
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.