Słowa kluczowe
archive
feminist criticism
Neva Rošić
gender performativity
Jak cytować
Abstrakt
The discussion of the ways one conceives of and reflex upon the procedures of archiving the opus of actresses active in the socialist period represents one of the urging tasks of both theatre studies and feminist criticism in Croatia, given the relative scarcity of interest for this area of research within Croatian theatre academia. This study presents the results of a research done on the work of one of the leading Croatian actresses after WWII, Neva Rošić, which mostly rely on the discourse analysis of theatre reviews, interviews, personal letters, articles written by the actress herself and other media reports on her major successes on the stage. A whole array of sources is thus summoned to corroborate the thesis that the female acting practice in this period, belonging as it does to the poetics of impersonation, could figure as an interesting ground for the analysis of both the issues of female acting authorship, and the cultural construction of gender norms, as well as the means and outcomes of their performative subversion.Bibliografia
B.H., 1957, Vrijedna drama, „Vjesnik”, 17.02.
Berić G., 1969, Rastanak sa Sponzom, „Oslobođenje”, 19.08.
Bourdieu P., 1998, Il Dominio Maschile, Roma.
Braut H., 2005, Dirljiva Markovićeva emocionalna ljestvica, „Vjesnik”, 11.04.
Brečić P., 1986, Mišolovka stvarnosti i stvarnost mišolovke, „Danas”, 4.02.
Ciglar Ž., 2005, Neva Rošić glumica, i to kakva glumica!, „Večernji list”, 11.04.
Cvitan V., 1984, Sara & vrisak languste, „Start”, 1.12.
Coha S., 2009, U potrazi za izgubljenim identitetima, o predodžbama kazališnih umjetnica u hrvatskoj kulturi 19. stoljeća, „Umjetnost riječi” (LIII) br. 1–2, str. 47–67.
Čale Feldman L., 2001, Teorija, transdisciplinarnost i (nacionalno) kazalište, u: eadem, Euridikini osvrti: o rodnim izvedbama u teoriji, folkloru, književnosti i kazalištu, Zagreb, str. 15–37.
Čale Feldman L., 2005, Šteta što je kurva: glumica i njezina dvojništva između postkomunizma i posthumanizma u: eadem, Femina ludens, Zagreb, str. 81–110.
Črnja Z., 1969, Razgovor o Lauri, „Dometi 2”, str. 58–69.
D.V., 1969, Veče velikih monologa, „Vjesnik”, 24.08.
Derrida J., 1995, Archive Fever: A Freudian Impressions, prev. E. Prenowitz, Chicago–London.
Engel L., 2014, The Secret Life of Archives: Sally Siddons, Sir Thomas Lawrence, and The Material of Memory, „ABO: Interactive Journal for Women in the Arts, 1640– –1830” br. 1, vol. 4, <http://scholarcommons.usf.edu/abo/vol4/iss1/2>, 1.12.2014.
Foretić D., 1972, Patuljasta predstava u divovskom gledalištu, „Vjesnik”, 19.11.
Foretić D., 1974, Zatvaranje glembajevskog kruga, „Vjesnik”, 16.04.
Foretić D., 1975, Kazalište sanja Molièrea, „Vjesnik”, 16.04.
Frndić N., 1969, Moderno oživljeni Šenoa, „Borba”, 3.12.
Frndić N., 1976, Tragika naivnosti, „Borba”, 11.06.
Gašparović D., 1976, Moderno i nekonvencionalno, „Novi list”, 4.03.
Gavella B., 1982, Hrvatsko glumište, Zagreb.
Gotovac M., Neva i zemlja čudesa, „Novi Prolog” br. 11, str. 70–75.
Grgičević M., 1963, Krik intimne pobune, „Večernji list”, 14.06.
Grgičević M., 1969, Laura Neve Rošić, „Večernji list”, 5.05.
Grgičević M., 1986, Miletićev san, „Vjesnik”, 31.01.
Hameršak M., Pleše I., Vukušić A.M. (ur.), 2013, Proizvodnja baštine: kritičke studije o nematerijalnoj kulturi, Zagreb.
Hećimović B., 1995, Razgovori s Pometom, Desdemonom i Poljskim Židovom, Velika imena hrvatskog glumišta, Zagreb.
Hribar S., 1990, Riječki spektakl univerzalnog značenja, „Novi list”, 27.02.
I.B., 1988, Dug Šenoi, „Polet”, 10.06.
Ivanković H., 2005, Galeb u ozračju egzaltiranosti i teatralnosti, „Jutarnji list”, 11.04.
Karuza V., 2005, Predstava starinskog ozračja i punokrvnih likova, „Novi list”, 11.04.
Krelius Lj., 1958, „Tirena” – posljednja premijera, „Večernji vjesnik”, 28.07.
Kudrijavcev A., 2005, Nenadmašiva Neva Rošić, „Slobodna Dalmacija”, 11.04.
Kujundžić M., 1973, Može i tako, „Dnevnik”, 25.04.
Lehmann H.Th., 2001, „Exit the actors/Izlaze glumci“, „Frakcija” br. 20–21, str. 5–11.
Ljubić L., 2009, Hrvatske glumice u hrvatskom kazalištu: kazališne i društvene uloge, doktorska disertacija, Filozofski fakultet Sveučilišta u Zagrebu, Zagreb.
Marjanić S., 2014, Kronotop hrvatskoga performansa, od Travelera do danas, Zagreb.
Miksa G., 2005, Meritato successo per il giubileo d'oro, „La voce del popolo”, 11.04.
Milić G., 1990, S pozornice progovorio Život, „Novi list”, 29.02.
Pervić M., 1973, U korist humora i igre, „Politika”, 27.04.
Puljizević J., 1967, Na rubu prošlosti, „Vjesnik”, 26.08.
Puljizević J., 1969, Razigrani karusel, „Vjesnik”, 22.12.
Puljizević J., 1974, Kako igrati klasika, „Oko”, 24.04.
Puljizević J., 1986, Tutnja povijest, „Večernji list”, 31.01.
Rošić N., 2004 Preko (svoje) istine do (vlastitog) zadovoljstva, razgovarala D. Crnojević-Carić, ur. N. Batušić, N. Puhovski, V. Zuppa, Zagreb, str. 177–190.
Rošić N., 2007, Velika Sarah, „Kazalište” br. 31–32, str. 164–167.
Seferović A., 1987, Orgulje Neve Rošić, „Slobodna Dalmacija”, 9.04.
Schino M., 2007, Teatar Eleonore Duse, prev. M. Čale, Zagreb.
Senker B., 2000, Lik žene i glumice u razdoblju hrvatske moderne, u: Komparativna povijest hrvatske književnosti, Zbornik radova II, Moderna, ur. M. Tomasović, V. Glunčić-Bužančić, Split, str. 17–30.
Slunjski Ž., 1996, Neva Rošić, u: Portret umjetnika u drami II, ur. B. Vladović, Zagreb, str.183–193.
Stary M., 1955, „Ifigenija” u izvedbi slušača Akademije kazališne umjetnosti, „Vjesnik”, 24.03.
Stublija Ž., 1988, Besprijekorni detalji izmakli cjelini, „Oko”, 16.06.
Špišić D., 1990, Duh ugašena ognjišta, „Oko”, 15.11.
Torjanec B., 1995, Razgovor s Nevom Rošić, „Glasilo Hrvatskog društva dramskih umjetnika” br. 5–7, str.17.
Townsend J., 2007, Elisabeth Robins, histerija, politika, izvedba, prev. L. Čale Feldman, „Kazalište” 29–30, str. 144–155.
Zlatar Violić A., 2009, Marin Držić – kulturni kapital Hrvatske?, u: Komparativna povijest hrvatske književnosti, Zbornik radova XI, Držić danas, epoha i nasljeđe, ur. C. Pavlović, V. Glunčić-Bužančić, Split–Zagreb, str. 7–16.
Vrgoč D., 1990, Veliki interes publike, „Vjesnik”, 25.11.
Licencja
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa – Bez utworów zależnych 4.0 Międzynarodowe.