Słowa kluczowe
cyberpunk
muzyka
dehumanizacja
interpretacja
Jak cytować
Abstrakt
Video games are often analysed as textual objects. This default literary point of view, while providing valuable conclusions, fails to observe some essential points that are realised in different modes of narration. Here I will analyse the Cyberpunk 2077 video game from a musical perspective. I will be “listening to” the game rather than “reading” it. This kind of hermeneutical approach will highlight certain ideas of CP2077. I will focus on the issue of dehumanisation, and show that musically the game places special emphasis on this. I will point out the musical characteristics that can affect players and interpret the rationale behind it.
Bibliografia
„91.9 Royal Blue Radio”, Cyberpunk Wiki, <https://cyberpunk.fandom.com/wiki/91.9_Royal_Blue_Radio.> [dostęp: 3.02.2022].
Augustyn R., Rock po roku (2), „Ruch Muzyczny” 1987, 31, nr 3, 25 stycznia, s. 22-25.
Capetola Ch., Janelle Monáe: Dirty Computer (Case Study), [w:] The Routledge Companion to Cyberpunk Culture, red. A. McFarlane, G.J. Murphy, L. Schmeink, 1 wyd., London; New York 2020, 2019, s. 245-251, [dostęp: 3.02.2022].
Collins K., Dead Channel Surfing: The Commonalities between Cyberpunk Literature and Industrial Music, „Popular Music” 2005, 24, nr 2, maj, s. 171.
Collins K., Game Sound: An Introduction to the History, Theory, and Practice of Video Game Music and Sound Design, Cambridge, Mass. 2008.
„Cyberpsychosis | Cyberpunk Wiki | Fandom”, <https://cyberpunk.fandom.com/wiki/Cyberpsychosis> [dostęp: 7.03.2022].
Fisher M., The Metaphysics of Crackle: Afrofuturism and Hauntology, „Dancecult: Journal of Electronic Dance Music Culture” 5, nr 2 (b.d.), s. 42-55.
Frelik P., Gazing (Back) in Wonder: Visual Megatext and Forgotten Ocularies of Science Fiction, „Science-Fiction Studies” 2016, 43, nr 2, s. 226-236.
Frelik P., Kultury wizualne science fiction, Kraków 2017.
Gadamer H.-G., Aktualność piękna: sztuka jako gra, symbol i święto, wyd. 1, Terminus 1, Warszawa 1993.
Gadamer H.-G., Estetyka i hermeneutyka, [w:] tegoż, Rozum, słowo, dzieje: Szkice wybrane, przeł. M. Łukasiewicz, Warszawa 2000, s. 148-159.
GDC, Immersing with Music: Approaches to Musical Storytelling in „Cyberpunk 2077”, 2022, <https://www.youtube.co/watch?v=uX9rjMZARVg> [dostęp: 7.03.2022].
Graeber D., Czy jesteś anarchist(k)ą?, Strefa zgniotu (blog), <https://blog.tranglos.com/graeber-czy-jestes-anarchistka/> [dostęp: 13.03.2022].
„Harry Harlow, Monkey Love Experiments | Simply Psychology”, <https://www.simplypsychology.org/harlow-monkey.html> [dostęp: 3.02.2022].
Ingarden R., Utwór muzyczny i sprawa jego tożsamości, Kraków 1973.
Juszczyk A., Na koncercie czy w studio? Technologiczne aspekty „żywości” muzyki popularnej, [w:] Muzyka, uniwersytet, technologia, emocje: studia nad muzyką popularną, red. A. Juszczyk, N. Giemza, K. Sierzputowski, t. 2, Kraków 2018.
Kasulis T., Japanese Philosophy, [w:] The Stanford Encyclopedia of Philosophy, red. E.N. Zalta, Summer 2019. Metaphysics Research Lab, Stanford University, 2019. <https://plato.stanford.edu/archives/sum2019/entries/japanese-philosophy/> [dostęp: 7.03.2022].
Kłosiński M., Digital Recycling: Retrotopia in Representations of Warships in World of Warships, “Game Studies” 2021, 21, nr 3, wrzesień, <http://gamestudies.org/2103/articles/klosinski> [dostęp: 7.03.2022].
Kłosiński M., Hermeneutyka gier wideo: intepretacja, immersja, utopia = Hermeneutics of video games: interpretation, immersion, utopia. Lupa obscura, Warszawa 2018.
Knapik R., Lepsze niż oryginał? Słowo o (e-)coverach, [w:] Muzyka, uniwersytet, technologia, emocje: studia nad muzyką popularną, red. K. Sierzputowski, A. Juszczyk, N. Giemza, S. Papier, t. 1, Kraków 2017.
Konik M., Muzyka u Boecjusza i w filozofii średniowiecznej, „Archiwum Historii Filozofii i Myśli Społecznej” 2006, s. 51-74.
Kotański W., W kręgu shintoizmu, t. 2, Warszawa 1995.
Kubiński P., Gry wideo: zarys poetyki, Kraków 2016.
Laudadio N.C., Music, [w:] The Routledge Companion to Cyberpunk Culture, red. A. McFarlane, G.J. Murphy, L. Schmeink, 1. wyd., London; New York 2020, 2019, s. 238-244.
Maj K.M., Światotwórstwo w fantastyce: od przedstawienia do zamieszkiwania, Kraków 2019.
Pondsmith M., Cyberpunk, the Roleplaying Game of the Dark Future: 2.0.2.0., Version 2.01, Berkley 1993.
Schmeink L., Digital Effects in Cinema, [w:] The Routledge Companion to Cyberpunk Culture, red. A. McFarlane, G.J. Murphy, L. Schmeink, 1. wyd., London; New York 2020, 2019, s. 134-143.
Sierzputowski K., Wizerunki, podmioty fraktalne, ciała spektakularne. Fenomen ciał artysty muzycznego, [w:] Muzyka, uniwersytet, technologia, emocje: studia nad muzyką popularną, red. K. Sierzputowski i in., t. 1, Kraków 2017.
Siwak W., Estetyka rocka, Warszawa 1993.
Summers T., Understanding Video Game Music, Cambridge 2016.
„User Friendly (song) | Cyberpunk Wiki | Fandom”, <https://cyberpunk.fandom.com/wiki/User_Friendly_(song)> [dostęp: 3.02.2022].
Licencja
Prawa autorskie (c) 2023 Tomasz Bonikowski
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa – Użycie niekomercyjne – Bez utworów zależnych 4.0 Międzynarodowe.
Autorzy
Autorzy tekstów przyjętych do publikacji w czasopiśmie „Przestrzeniach Teorii” są zobowiązani do wypełnienia, podpisania i odesłania na adres redakcji umowy o udzielenie nieodpłatnej licencji do utworów, z zobowiązaniem do udzielania sublicencji CC.
Zgodnie z umową, autorzy tekstów opublikowanych w czasopiśmie „Przestrzeniach Teorii” udzielają Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu niewyłącznej i nieodpłatnej licencji oraz zezwalą na użycie sublicencji Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0).
Autorzy zachowują prawa do dalszego, swobodnego rozporządzania utworem.
Autorzy, którzy wykorzystują w swoim tekście cudze utwory (np. ilustracje, fotografie) proszeni są o dostarczenie do redakcji czasopisma zgodę na publikację od uprawnionych podmiotów.
Użytkownicy
Zainteresowani użytkownicy internetu uprawnieni są do korzystania z utworów opublikowanych po 2015 roku „Przestrzeniach Teorii” tylko w calach niekomercyjnych, pod następującymi warunkami:
- uznanie autorstwa - obowiązek podania wraz z rozpowszechnionym utworem, informacji, o autorstwie, tytule, źródle (odnośniki do oryginalnego utworu, DOI) oraz samej licencji;
- bez tworzenia utworów zależnych - utwór musi być zachowany w oryginalnej postaci, nie można bez zgody twórcy rozpowszechniać np. tłumaczeń, opracowań.
Do wszystkich tekstów opublikowanych przed 2015 r. prawa autorskie są zastrzeżone.
Inne
Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu zachowuje prawo do czasopisma jako całości (układ, forma graficzna, tytuł, projekt okładki, logo itp.).