Słowa kluczowe
narrative
beat
narratology
character
videogames
game studies
Jak cytować
Abstrakt
We present a framework of story beats, defined as microunits of dramatic action, as a tool for the ludonarrative analysis of videogames. First, we explain the Goal - Action - Reaction - Outcome model of the story beat. Then, we present six types of story beats, Action, Interaction, Inaction, Mental, Emotion, and Sensory, providing videogame examples for each category. In the second half of the paper, we contextualise this framework in the classic game studies theory of videogame narrative and player action: unit operations, gamic action, anatomy of choice, and game design patterns, wrapping it up in the most recent trends in cognitive narratology. Ultimately, we present the story beat as a ludonarrative unit, working simultaneously as a ‘unit operation’ in the study of games as systems, and as a microunit of character action in narrative analysis. The conclusion outlines prospective directions for using story beats in formal, experiential, and cultural game research.
Finansowanie
For M. Mochocki, this research was funded by “Miniatura 3” grant from the Polish National Science Centre (ID 451101; No. 2019/03/X/HS2/00425). For R. Koskimaa, this research was supported by the Academy of Finland funding (CoE in Game Culture Studies, Project No. 312397).
Bibliografia
Aarseth E.J., Cybertext: Perspectives on ergodic literature, Baltimore 1997
Alber J., Logical contradictions, possible worlds theory, and the embodied mind, [in:] Possible Worlds Theory and Contemporary Narratology, eds. A. Bell, M.-L. Ryan, Lincoln 2019, pp. 157–176
Alexander L., Genre, [in:] The Routledge Companion to Imaginary Worlds, ed. M.J.P. Wolf, New York 2018, pp. 256–273
Björk S., Holopainen J., Patterns in Game Design, Hingham, MA, 2005
Bogost I., Unit Operations: An approach to videogame criticism, Cambridge, MA, 2006
Calleja G., In-game: From immersion to incorporation, Cambridge, MA, 2011
Caracciolo M., The Experientiality of Narrative: An enactivist approach, Berlin – Boston 2014
Caracciolo M., Playing home: videogame experiences between narrative and ludic interests, “Narrative” 2015 no. 3 (no. 23), pp. 231–251, https://doi.org/10.1353/nar.2015.0022
Caracciolo M., Ungrounding fictional worlds. An enactivist perspective on the “Worldlikeness” of fiction, [in:] Possible Worlds Theory and Contemporary Narratology, eds. A. Bell, M.-L. Ryan, Lincoln 2019, pp. 112–131
Cowley K., Action beats, dialogue beats and beat variation, [in:] Stories Matter, 2014, <http://www.katherinecowley.com/blog/action-beats-dialogue-beats-and-beat-variation/>
Cowley K., Writing Powerful Story Beats in Fiction, SlideShare 2016, <https://www.slideshare.net/kathycowley/writing-powerful-story-beats-in-fiction>
Dunne W., The Dramatic Writer’s Companion: Tools to develop characters, cause scenes, and build stories, Chicago 2009
Egenfeldt-Nielsen S., Smith J.H., Tosca S.P., Understanding Video Games: The essential introduction, New York 2008
Elias G.S., Garfield R., Gutschera K.R., Characteristics of Games, Cambridge, MA, 2012
Fludernik M., Towards a ‘Natural’ Narratology, London – New York 2005
Galloway A.R., Gaming: Essays on algorithmic culture, Minneapolis 2006
GamesRadar 48 Minutes of Cyberpunk 2077 Gameplay, YouTube 2018, August 27, <https://www.youtube.com/watch?v=RfmB1eoyzwY>
Ganszyniec A., Narrative-driven Game design, YouTube 2018, <https://www.youtube.com/watch?v=KR6W6YkUcd4>
Haidt J., Moral psychology for the twenty-first century, “Journal of Moral Education” 2013, no. 3 (no. 42), pp. 281–297, <https://doi.org/10.1080/03057240.2013.817327>
Jaekle B., The four basics of open world storytelling, “Gamasutra” 2018, January 4, <https://www.gamasutra.com/blogs/BenjaminJaekle/20180401/315969/The_Four_Basics_of_Open_World_Storytelling.php>
Juul J., Half-real: Video Games Between Real Rules and Fictional Worlds, Cambridge, MA, 2005
Juul J., The open and the closed: game of emergence and games of progression, [in:] Computer Games and Digital Cultures Conference Proceedings, ed. F. Mäyrä, Tampere 2002, pp. 323–329.
Krpata M., Verbs, [in:] Insult Swordfighting 2013, September 25, <http://insultswordfighting.blogspot.com/2013/09/verbs.html>
Kubiński P., Micropoetics and video games, ‘Forum of Poetics” 2017, no. 9, pp. 62–71
Laws R.D., Beating the Story, Falcon Heights, MN 2018
Mawhorter P.A., Artificial Intelligence As a Tool for Understanding Narrative Choices, PhD Diss., UC Santa Cruz, Santa Cruz 2016, <https://escholarship.org/uc/item/1tn22145>
McKee R., Story: Substance, structure, style and the principles of screenwriting, New York 1997
Mochocki M., Koskimaa R., Transmedial Story Beats: Towards a ludonarrative framework across film, drama, fiction, and videogames, forthcoming
Murray J.T., Annotating Player Experience in Telltale Games The Wolf Among Us, MSc Thesis, UC Santa Cruz, Santa Cruz 2018, <https://escholarship.org/uc/item/69n1d6tp>
Newman J., Videogames, New York 2004
Newman M.Z., From beats to arcs: toward a poetics of television narrative, “The Velvet Light Trap” 2006 no. 1 (no. 58), pp. 16–28, https://doi.org/10.1353/vlt.2006.0033
Ryan M.-L., From possible worlds to storyworlds. on the worldness of narrative representation, [in:] Possible Worlds Theory and Contemporary Narratology, eds. A. Bell, M.-L. Ryan, Lincoln 2019, pp. 62–87
Salen K., Zimmerman E., Rules of Play: Game design fundamentals, Cambridge, MA, 2004
Schmitt B., Experiential Marketing: How to get customers to sense, feel, think, act, and relate to your company and brands, New York 1999
Sicart M., Defining game mechanics, “Game Studies” 2008, no. 2 (8), <http://gamestudies.org/0802/articles/sicart>
Tremblay K., Storytelling with Verbs: Integrating Gameplay and Narrative, YouTube 2020, March 17, <https://youtu.be/ontNUxSLhb8>
Yorke J., Into the Woods: A five act journey into story, London 2013
Licencja
Autorzy
Autorzy tekstów przyjętych do publikacji w czasopiśmie IMAGES są zobowiązani do wypełnienia, podpisania i odesłania na adres redakcji umowy o udzielenie nieodpłatnej licencji do utworów, z zobowiązaniem do udzielania sublicencji CC.
Zgodnie z umową, autorzy tekstów opublikowanych w czasopiśmie IMAGES udzielają Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu niewyłącznej i nieodpłatnej licencji oraz zezwalą na użycie sublicencji Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.
Autorzy zachowują prawa do dalszego, swobodnego rozporządzania utworem.
Autorzy, którzy wykorzystują w swoim tekście cudze utwory (np. ilustracje, fotografie) proszeni są o dostarczenie do redakcji czasopisma zgodę na publikację od uprawnionych podmiotów.
Użytkownicy
Zainteresowani użytkownicy internetu uprawnieni są do korzystania z utworów opublikowanych po 2015 roku IMAGES tylko w calach niekomercyjnych, pod następującymi warunkami:
- uznanie autorstwa - obowiązek podania wraz z rozpowszechnionym utworem, informacji, o autorstwie, tytule, źródle (odnośniki do oryginalnego utworu, DOI) oraz samej licencji;
- bez tworzenia utworów zależnych - utwór musi być zachowany w oryginalnej postaci, nie można bez zgody twórcy rozpowszechniać np. tłumaczeń, opracowań.
Do wszystkich tekstów opublikowanych przed 2015 r. prawa autorskie są zastrzeżone.
Inne
Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu zachowuje prawo do czasopisma jako całości (układ, forma graficzna, tytuł, projekt okładki, logo itp.).