Rynek wideo w Polsce

Article Sidebar

PDF
Opublikowane: sty 13, 2013
DOI: https://doi.org/10.14746/i.2013.22.02
Słowa kluczowe:
Video market, film distribution, film reception, cinema in Poland during post-socialist transformation phase

Main Article Content

Grzegorz Fortuna

Abstrakt

The development of VHS market in Poland can be roughly divided into two main periods: first (1980-1988) is the one when that area of pop culture first came into existence and shaped, second (1988-1992) is the "video boom" era. In the years 1980-1988 the video market developed thanks to the cunningness and resourfulness of a large number of people who succumbed to the magic of that new medium. They worked almost entirely illegally because the market was not being regulated by any legal norms and the cassettes that were being produced were of a very low quality. In the years 1988-1992 the VHS market was on a very high demand. Significant piracy-limiting legal norms were introduced and professional production and distribution companies began to play a larger role than before. Renting VHSs and watching movies on one's own TV set became a massive phenomenon. The article is an attempt to tell the unknown story of video-cassettes in Poland – methods of their dissemination, mechanisms of VHS market and influence on Polish audience.

Downloads

Download data is not yet available.

Article Details

Jak cytować
Fortuna, G. (2013). Rynek wideo w Polsce. Images. The International Journal of European Film, Performing Arts and Audiovisual Communication, 13(22), 27-43. https://doi.org/10.14746/i.2013.22.02
Numer
Tom 13 Nr 22 (2013): Production Culture
Dział
Temat numeru

Autorzy
Autorzy tekstów przyjętych do publikacji w czasopiśmie IMAGES są zobowiązani do wypełnienia, podpisania i odesłania na adres redakcji umowy o udzielenie nieodpłatnej licencji do utworów, z zobowiązaniem do udzielania sublicencji CC.

Zgodnie z umową, autorzy tekstów opublikowanych w czasopiśmie IMAGES udzielają Uniwersytetowi im. Adama Mickiewicza w Poznaniu niewyłącznej i nieodpłatnej licencji oraz zezwalą na użycie sublicencji Creative Commons  Uznanie autorstwa 4.0 Międzynarodowe.

Autorzy zachowują prawa do dalszego, swobodnego rozporządzania utworem.

Autorzy, którzy wykorzystują w swoim tekście cudze utwory (np. ilustracje, fotografie) proszeni są o dostarczenie do redakcji czasopisma zgodę na publikację od uprawnionych podmiotów.

Użytkownicy
Zainteresowani użytkownicy internetu uprawnieni są do korzystania z utworów opublikowanych po 2015 roku IMAGES tylko w calach niekomercyjnych, pod następującymi warunkami:

  • uznanie autorstwa - obowiązek podania wraz z rozpowszechnionym utworem, informacji, o autorstwie, tytule, źródle (odnośniki do oryginalnego utworu, DOI) oraz samej licencji;
  • bez tworzenia utworów zależnych - utwór musi być zachowany w oryginalnej postaci, nie można bez zgody twórcy rozpowszechniać np. tłumaczeń, opracowań.

Do wszystkich tekstów opublikowanych przed 2015 r. prawa autorskie są zastrzeżone.

Inne
Uniwersytet im. Adama Mickiewicza w Poznaniu zachowuje prawo do czasopisma jako całości (układ, forma graficzna, tytuł, projekt okładki, logo itp.).

Bibliografia

  1. P. Gaweł, Rynek wideo w Polsce, „Film na świecie” 1986, nr 334–335, s. 59.
  2. http://www.kultura-niezalezna.pl [dostęp: 28 czerwca 2013].
  3. M. Filiciak, P. Wasiak, Wypożyczalnia rewolucji, „Polityka” 2013, nr 22 (2909), s. 91.
  4. Pod każdą strzechą, realizacja: K. Paweł Łepkowski, w: „Polska Kronika Filmowa” 1988, nr 3.
  5. A. Synowiec, Łowcy piratów, rozmowa z Zygmuntem Wiśniewskim – dyrektorem generalnym PAPID-u, „Cinema Press Video” 1990, nr 6, s. 6.
  6. Z. Wiśniewski, Rapidzie – bądź mi patronem!,„Cinema Press Video” 1990, nr 9, s. 33.
  7. P. Pluciński, VHS – powrót do przeszłości, dostęp przez: http://www.flm.blog.polityka.pl/2012/05/10/vhs-powrot-do-przeszlosci/ [dostęp: 27 czerwca 2013].