Tom 23 Nr 32 (2018): New Western Balkans Cinema

Tom 23 Nr 32 (2018)

Opublikowany 2018 grudnia 22
New Western Balkans Cinema
Tomić Janica
5–14
Time networks: history and synchronicity in contemporary Croatian cinema
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.01
PDF (English)
Nemanja Zvijer
15–23
Film (de)construction of national identity. The case of Serbian films from the 1990s
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.02
PDF (English)
Nevena Daković
25–37
Memory images: Holocaust memory in Balkan cinema(s)
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.03
PDF (English)
Nikica Gilić
39–47
Localised dystopia in Croatian and Serbian cinema
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.04
PDF (English)
Ana Grgic
49–56
Deviating memories: Armando Lulaj’s seriously playful excursions into Albania’s history
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.05
PDF (English)
Krunoslav Lučić
57–76
Stylistic heritage and tendencies in contemporary Croatian cinema
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.06
PDF (English)
Patrycjusz Pająk
77–96
Early 21st-century Serbian exploitation cinema
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.07
PDF (English)
Dejan Durić
97–109
“Her-story”: contemporary female film directors in post-Yugoslav cinema
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.08
PDF (English)
Maja Bogojević
111–118
The trouble of gender sin in post-Yugoslav film – in the name of the father
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.09
PDF (English)

Warsztat filmowca

Wojciech Staroń
121–134
Dokument a fabuła – refleksje, doświadczenia i metody pracy autora zdjęć filmowych
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.10
PDF

Author Gallery

. .
135–153
The Balkans. Impressions
PDF (English)

Varia

Julian Bejko
156–160
The cinematographic representation of social frames
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.11
PDF (English)
Marek Hendrykowski
161–169
O właściwościach narracji filmowej
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.12
PDF
Piotr Zwierzchowski
170–176
Nagość jako strategia promocyjna kina polskiego lat 80.
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.13
PDF
Krzysztof Zanussi, Ewa Ciszewska
177–184
Filmowiec nie może działać wyłącznie lokalnie. Z Krzysztofem Zanussim o współpracy z kinematografią niemiecką rozmawia Ewa Ciszewska
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.14
PDF
Joanna Sikorska
185–196
Poetyka grozy. Wykorzystanie konwencji gatunkowej horroru w grach cyfrowych
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.15
PDF
Marcin Adamczak, Agnieszka Orankiewicz
197–209
Film and finance. An attempt at a statistical comparison of the attendance results and ratings of Polish films in the years 2012–2015
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.16
PDF (English)
Artur Majer
210–218
Kolegium Filmowe 2014–2015: TVP w służbie kinematografii
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.17
PDF
Andrzej Szpulak
219–230
Echa "Idź i patrz" Elema Klimowa w dwóch polskich filmach antywojennych – "Mieście 44" Jana Komasy oraz "Wołyniu" Wojciecha Smarzowskiego
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.18
PDF
Marek Hendrykowski
231–241
Semiotyka dziwactwa
https://doi.org/10.14746/i.2018.32.19
PDF
Piotr Zwierzchowski
242–247
Śladami Ireny Kamieńskiej
PDF

Noty o autorach

. .
249–252
Noty o autorach
PDF
. .
253–256
Notes about authors
PDF (English)